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波提切利的意寓画 —《圣母颂》与《春》
来源:转载    更新时间:2009-11-23 8:21:47    浏览次数:2706

波提切利(Sandro di Mariano Filipepi) 于西元1445年出生在佛罗伦斯,1510年逝世。作为美第奇宫廷的一位艺术家,波提切利确实在他的绘画上打著许多特有的思想印记。他和宫廷内一些文学家与思想家关系甚好。有许多作品从内容上看也显得寓义深刻,构思复杂,如他的《诽谤》、《春》等作品即是如此。但还应看到,他有一些画是以另一种心情表现的,特别是那些歌颂圣母的宗教画,构图也很特殊,这里的《圣母颂》就是一例。在这里,他破例地采用圆形构图,不仅造型上别有一番情趣,对以后欧洲绘画艺术形式的影响也较大。

15世纪80年代,波提切利用这种圆形构图画过两幅画,一幅为《拿石榴果的圣母》,另一幅即是《圣母颂》。两幅构图都以多人物形式展示,但从形象与色彩效果看,数这一幅为最负盛名。这幅画还有一个宗教画题,是以教会赞美诗的标题来命名的,称为《光辉灿烂》。画上的圣母侧向而坐,怀里抱著画得逗人喜爱的圣婴。周围使者也呈对角线,置于圆形框的两边,人物是错开的,极富节奏感。其中最靠边的两个天使,合擎一顶金光闪烁的皇冠,高举在圣母的头顶上。圣母右手拿笔,正要蘸缸里的墨水,准备为这一荣庆场面记事。她低垂著双眼,文静而富柔顺感,正陷入一种美好的遐思中。这个女性形象是画家的成功之作,尤其她的左手,画得极其秀丽,其娇媚的手势令人赞叹,绝不亚于蒙娜丽莎那双手。

圣婴正抬头仰望,似乎感应到什么。孩子的身躯结构正确,调子细腻和谐,显然,素描手法是很精致的。天使中间有几个少年,坐在圆框的左侧,他们的性格展现得很动人,一个面向圣母,手持墨水缸,好象在与圣母说著话,旁边一个少年凝神注视说话者,神情专注。由于说话者认真倾向圣母的姿态,连后面站著的女天使也不由扶著他的臂膀,俯身去倾听他说的话,三个人物彼此交叠,目光连成一线,加重了画面的戏剧气氛。

这幅画不仅形象刻画得细腻,背景处理也美妙,前后景物能取得呼应,画上的空间感不仅被中心远处的自然景物所增大,而且充满著抒情的意境。说它是一幕加冕典礼,总觉得庄严不足,算它是圣母与天使聚会,然它的人间气息太浓厚了。总之,这是压倒神圣的宗教意味的一曲生活美的赞歌。我们从波提切利所画的诸多女性形象上鉴别,不论是重于运线的维纳斯,还是在《维纳斯与马尔斯》一画上那个重于色彩的维纳斯,都不如这一幅画的圣母完美。它凝聚著圣经中马利亚最美的品质,是画家另一种艺术心灵的写照。

波提切利的《春》或称《春的寓意》描绘的是一群年轻的俊男美女在桔园旁,鲜花盛开的草地上玩耍。姑娘们穿著轻薄透明的衣裙,他们的动作舒缓,微笑中带有一丝忧郁。无论是单独还是成组,这些人物在画面上的排列如同曲子里的音符和诗作中的韵脚一样。他们的位置是注重表现节奏和格律的。《春》这种特殊的音乐性使它成为一件特殊的绘画作品。



 
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